Uncategorized

“Don Giovanni” مستوحى من Pasolini-Asktecno

من فاليريو كابيلي

المايسترو على المنصة ، مع ابنته كيارا كمخرجة: مثلث مولير-بازوليني-شترلر الغريب في ريجيو دي تورينو

تورين يوجد مثلث غريب بين مولير وباسوليني وستريلر ، والذي يحوم في دون جيوفاني في Regio في أول ظهور له الليلة في تورينو. للمرة الرابعة ، ريكاردو موتي على المنصة وابنته كيارا مديرة ، تقول: في البروفات أسميه مايسترو. وهو؟ لا يتصل بي ، عندما يكون لديه ما يخبرني به ، يقول مباشرة!. إنها الأوبرا الوحيدة في شكل مسرحي على جدول أعمال المخرج ، والتي ستأخذها إلى باليرمو في عام 1923. يثق في ابنته ، ليس غريبًا معها.

كيارا موتي مستوحاة من ما هي الغيوم؟ بواسطة باسوليني ، حيث يتدلى الممثلون بالخيوط ، واستعارات للحالة الإنسانية والمصير الذي يصيبنا من خلال تحديد وجودنا. وتظهر الشخصيات كنماذج أصلية لـ Commedia dell’arte ، النبيلة الغاضبة ، ثم الحبيب الخائن ، الخادم Leporello الذي يريد أن يكون رجلًا نبيلًا ، تبدو وكأنها دمى تتشبث بالأزياء التي تصبح مجازًا للحياة وتنزل من فوق ، يبحث عن دور الأقمار الصناعية التي تدور حول الكوكب دون جيوفاني (لوكا ميتشيليتي) تخرج من الطابق السفلي لمبنى مدمر. حتى دونا آنا ، المرأة التي تعرضت للانتهاك ، والتي كانت غامضة للغاية في حيرتها الحسية ، يبدو أنها تحرر نفسها من التحرر على مضض تقريبًا.

لكن الجميع يعيش بحسبه ، يتحدث عنه ، دون جيوفاني ، الذي يلاحق ضحاياه دون أن يصل إلى الحب ، ودون أن يفعل شيئًا أبدًا. Strehler لها علاقة بهذا لأن كيارا في سن 14 ، في عام 1987 ، اتبعت بروفة دون جيوفاني والدها في لاسكالا مع المخرج العظيم ، وهذا العالم يعيش بداخلها. يوجد كرسي مثل الذي مات فيه مولير على خشبة المسرح ، ينتظر دون جيوفاني الموت ، التمثيل الحي لمولير. هو ، حرباء الحواس ، لديه باروكة شعر مستعار في مكان محايد ، عصري من القرن الثامن عشر ، ويرتدي عباءات مختلفة ملونة بملابس النساء التي يغويها ، بينما يبحث ريكاردو موتي عن ألوان الأصوات دائمًا. وظيفة الكلمة.

في اتجاهها ، تكريما لعالم المسرح ، تعتمد كيارا أكثر على الكوميديا ​​والكوميديين في الفن الذين يحولون البطل السلبي إلى بطل إيجابي ؛ يميل ريكاردو إلى النغمات القشرية حيث يكون وجود الموت دائمًا محسوسًا في حياة غير محققة وغير مرضية ، مليئة بالاضطراب الأخلاقي والاجتماعي والعاطفي. وتقول إن عملي يعتمد على تفسيرها. يخشى ريكاردو أن ينزعج من الجزء الساخر الذي أدخله إلى دون جيوفاني ، وهو عمل من الكون خارج الاتحاد البشري ، من خلال المشاعر الأرضية والفيردية. إنها تسمى الدراما المرحة: لقد وجد الأب وابنته مزيجًا بين المضحك والرهيب.

ودخلوا منطقة نصف الابتسامة على آلام الآخرين ، على دون أوتافيو والآخرين ، أيتامًا من الأخلاق التي يتشبثون بها لتعريف أنفسهم. دونا الفيرا التي تجمع بين الغضب والنبلاء غريب الأطوار ، نوع من لويزا كاساتي ديلا بخير قليل؛ ترتدي زيرلينا دمية مثيرة من الخمسينيات ، وتجسد حلم المرأة المستساغة. في الوصايا العشر من الفتوحات ، يظهر ازدهار النساء الخائن. المشهد ، جانبيًا ، يدور على نفسه ، وواحد فقط ، المقبرة حيث تقام المبارزة الأخيرة مع تمثال القائد (الحجر الذي ينبض بالحياة ، ضميره) ، تمثال الدمى ، بينما المرأة الخيانة.

إنهم يحملون مرآة ، يجبرون دون جيوفاني على النظر إلى نفسه ، ندمه بعد أن احتفل بالحب الذي لا حدود له ، بدون مشاعر ، المنطلق من طاقته الغريزية. وأخذوه إلى الجحيم. انتصار خارق للطبيعة في أكثر العقوبات طبيعية. لا ألسنة اللهب هنا. الجحيم ، أسطورة الرجل الذي لا يتوب ، لديها داخله ، دوريان جراي الذي يرى نفسه في المرآة ، يبكي ، صوت يضيع وهو يرى كل رعبه ، تعويذة مكسورة ، مرآة تتحطم والستارة يغلق.

19 تشرين الثاني (نوفمبر) 2022 (التغيير في 19 تشرين الثاني (نوفمبر) 2022 | 1:02 مساءً)

Related Articles

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *

Back to top button